Helmut Lortz: der Gebrauchsgrafiker
Wir laden herzlich ein zum Besuch unserer Ausstellung
zum 100sten Geburtstag von Helmut Lortz
ab Dienstag, dem 26. Mai
bis einschließlich Sonntag, dem 23. August 2020
Innerhalb des konzertierten Ausstellungsreigens zum Werk des
Universalgenies Professor Helmut Lortz (1920 bis 2007) erinnert das
Institut für Neue Technische Form (INTeF) in seinen ansprechenden Räumen
am Friedensplatz 11 mit unverwechselbaren Signets, Buchcovers und
-reihen, Katalogen, Illustrationen, Grafiken, Einladungen, Zeichnungen,
Postern, privaten Skizzenbüchern bis hin zu visuellen Programmen an
Helmut Lortz als einen der prägendsten Gebrauchsgrafiker der
Nachkriegszeit.
Das INTeF stellt Helmut Lortz mit der visuellen Interpretation
gesellschaftlicher Themen (Darmstädter Gespräche) wie mit der
Vermittlung künstlerischer Positionen (Darmstädter Sezession) als
Plakatkünstler vor. Dann als Entwerfer von Zeichen und ihrer Erweiterung
zu visuellen Programmen für kulturelle wie für kommerzielle Auftraggeber
sowie als Buchgestalter mit langlebigen Konzepten für Serien und
Einzelausgaben, Buchumschlägen und Illustrationen für viele Darmstädter
Autoren.
Darüber hinaus bildete Helmut Lortz über viele Jahrzehnte als
Hochschullehrer Studierende aus: Zunächst leitete er zwischen 1952 und
1959 die Klasse Gebrauchsgrafik an der Werkkunstschule Darmstadt. Später
wirkte er zwischen 1959 und 1986 als Professor für experimentelle Grafik
an der Hochschule für Künste Berlin. Diese Zeit wird in der
INTeF-Ausstellung mit Originalen seiner „Reihen“-Publikationen und mit
völlig unterschiedlichen Statements einiger seiner ehemaligen Schüler,
den Berliner Absolventen als „Hommage à Helmut Lortz“ gewürdigt.
Zu sehen ist eine Fülle von Büchern mit klarer Gestaltung der
Darmstädter Schriften im Justus von Liebig Verlag sowie der Bauwelt
Fundamente im Bertelsmann Fachverlag. Hier kann der Besucher in Texten
der Autoren Kurt Schleucher, Kasimir Edschmid, Hermann Graf Keyserling,
des Archivars Eckhart G. Franz, des ehemaligen Oberbürgermeisters der
Stadt Darmstadt, Heinz Winfried Sabais lesen oder sich über den Maler
Ludwig Meidner, das Deutsche Polen-Institut Darmstadt, die Geschichte
der hiesigen Volkshochschule oder den Grafiker Hartmuth Pfeil
informieren. Eindrucksvoll stehen diese Bücher Band um Band in
unterschiedlicher Farbigkeit nebeneinander wie auch die der Bauwelt
Fundamente, die dagegen aber streng in Schwarzweiß daherkommen. Hier
wirkt der starke Kontrast sowie die Masse der in Reih und Glied
stehenden Bücher, die beide von Helmut Lortz als langlebige Reihe
konzipiert sind.
Auch die plakativen Lortz‘schen Signets, gleichberechtigt
hochvergrößert und quadratisch gerahmt, prägen sich gut sichtbar ein:
vom Künstlerkeller im Schloss über die Darmstädter Sezession bis hin zur
Möbelfirma Eugen Schmidt, der Hochschule der Künste Berlin, der
Druckerei Reinheimer bis hin zur Internationalen Funkausstellung Berlin.
Der Bezug zum Institut für Neue Technische Form (INTeF) wird durch das
Plakat des 3. Darmstädter Gesprächs mit dem Titel „Mensch und Technik“
sowie den Katalogen zu den Sonderschauen auf der Frankfurter
Konsumgütermesse und anderer Einladungen und Postern zu
Designausstellung im Alfred-Messel-Haus im Eugen-Bracht-Weg 6 deutlich.
Buchcover aus den Vierzigerjahren für Robert Nathan, Georg Hensel oder
Fritz Usinger sowie die Gestaltung von Titeln der Kunstwelt, der
japanischen Idea oder zur Gebrauchsgrafik zeigen, wie unterschiedlich
und vielseitig Lortz dachte und arbeitete. Kataloge zur Sezession,
Broschüren zum Kultursommer, der Kunsthandlung Robert d‘Hooghe oder zur
Musikzentrale mit Darmstädter Motiven zeugen ebenfalls vom
Einfallsreichtum dieses universellen Gebrauchsgrafikers. Einzigartig
sind freilich auch seine Plakatentwürfe zu Jazz-Konzerten,
Theaterveranstaltungen, Konzerten, Bällen oder die Verpackungen für
Jenaer Glas-Objekte oder den Fachverband Fachschachtel Industrie, für
die Helmut Lortz immer eigenwillige Schrift-Bilder schuf. Im
meterlangen, bebilderten Lebenslauf kommt dem Betrachter Helmut Lortz
als Mensch nahe, in dem er vor allem auch dessen enge Bindung zur Stadt
Darmstadt mit seinem Stadtteil Arheilgen – freilich auch zu Berlin, wo
er über Jahrzehnte lehrte - spürt.
Öffnungszeiten
Dienstag bis Samstag 11 bis 17 Uhr
Sonntag 11 bis 14 Uhr
Pfingstsonntag und Fronleichnam geschlossen
Katalog
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog.
Konzept und Gestaltung: Christof Gassner und Katrin Holst.
Es gibt viele Publikationen über das künstlerische Werk von Helmut
Lortz.
In diesem Katalog wird zum ersten Mal umfassend das gebrauchsgrafische
Werk dargestellt.
Er ist für 20 € im INTeF erhältlich.
Einführung
In einem Video stellt Kurator Christof Gassner die Ausstellung vor.
https://intef.info/hl/index.html
Sponsoren
Wissenschaftsstadt Darmstadt
Prinz Ludwig Stiftung
Merck’sche Gesellschaft für Kunst & Wissenschaft
Bürgerstiftung Darmstadt
entega Stiftung
Druckerei Ph. Reinheimer, Darmstadt
Darmstädter Förderkreis Kultur e.V.
ffi Fachverband Faltschachtel-Industrie e.V.
Sparkasse Darmstadt
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INTeF-Designschnipsel
Wir erinnern an den bedeutenden deutschen Industriedesigner Heinrich
Löffelhardt, der am 24. Dezember 1901 in Heilbronn geboren wurde. Für
den gelernten Bildhauer waren Gefäße wie handwerklich modellierte
Plastiken.
Ess-, Tee- und Kaffee-Service, Trinkgläser, Krüge, Schalen, Platten,
Flaschen, Vasen, Ascher: Heinrich (Heinz) Löffelhardt prägte das
Erscheinungsbild von Gebrauchsformen aus Glas und Porzellan von den
Fünfzigerjahren bis zum Ende der Sechzigerjahre. Seine zeitlos schönen
Entwürfe für Arzberg und Schott-Zwiesel, die sich durch Einfachheit,
Klarheit, Eleganz und Funktionalität auszeichnen, werden bis heute
hergestellt. Der studierte Bildhauer war seinerzeit hinsichtlich
nationaler wie internationaler Designauszeichnungen und erzielter
Verkaufszahlen seiner Gegenstände der erfolgreichste Formgeber in der
deutschen Porzellanindustrie.
Schalen und Teller 3001 Kristall glatt, Foto Willi Moegle
Nach dem Abitur 1920 ließ sich „Lö“ bei der Heilbronner
Silberwarenfabrik Peter Bruckmann & Söhne ausbilden, dessen Seniorchef
ihm durch ein Stipendium ermöglichte, ab 1924 bei Georg Kolbe in Berlin
Bildhauerei zu studieren. Der junge Bildhauer kehrte als freier Entwerfer
zur Industrie zurück und entwickelte ab 1934 im Auftrag des Amtes
„Schönheit der Arbeit“ Kantinengeschirre, die unter anderem von Gebr.
Bauscher und den Keramischen Werken Bohemia in Neurohlau gefertigt wurden.
1937 lieferte Rosenthal das von ihm gestaltete Teeservice 700 „Schönheit
der Arbeit“ an den Reichsarbeitsdienst. Charakteristisch waren der
zwiebelförmige, glatte Kannenkörper mit fingerbreitem Halsring, die
geschweifte Röhrentülle und der Bandhenkel. Die Rosenthal-Tochter Thomas
brachte den Entwurf „Barb“ in den Handel. 1937 verpflichtete Wilhelm
Wagenfeld Löffelhardt als Mitarbeiter der Vereinigten Lausitzer Glaswerke
in Weißwasser. Vier Jahre später wurde er zur Wehrmacht eingezogen und
kehrte erst 1947 aus sowjetischer Gefangenschaft zurück. Weil sich in der
Wirtschaft wenig Aussichten boten, folgte er Wagenfeld nach Stuttgart und
wurde 1949 im Referat für Formgebung des Landesgewerbeamtes tätig, wo er
nach Wagenfelds Ausscheiden dessen Nachfolger wurde. Sein besonderes
Verdienst war es, mit Ausstellungen und Publikationen der heimischen
Industrie nach Jahren der Isolation den Anschluss an internationale
Standards zu erleichtern. Gleichzeitig entwarf er wieder für die
Industrie: Für die Sicherer’sche Apotheke in Heilbronn entwarf Lö
Standgefäße; die Gral-Glaswerkstätten Göppingen produzierten seine
Stapelascher. Ende 1952 wurde er künstlerischer Leiter der
Porzellanfabriken Arzberg und Schönwald und damit verantwortlich für das
gesamte Sortiment. Das Design beider Unternehmen war untrennbar mit dem
Namen Hermann Gretsch verbunden, dessen „zeitlos moderne“ Linie
weiterfortgeführt werden sollte. Heinz Löffelhardt entwickelte 1954/55
drei Modelle (Arzberg 1542, Arzberg 2000, Schönwald 411), die sich an
Gretschs Vorkriegsentwürfen orientierten, aber mit einem eleganten Schwung
daherkamen.
Schalensatz 1100 für Arzberg, ausgezeichnet mit dem Grand Prix der XII.
Trienale in Mailand, Foto Willi Moegle
1960 kamen die Stapelschalen Arzberg 1100 auf den Markt, deren präzise,
rechteckige Formen besondere technische Forderungen an die
Produktionsabteilung stellten. Die Idee, mit nur wenigen Teilen durch
unterschiedliche Kombinationen eine Vielzahl von Einsatzmöglichkeiten zu
schaffen, war neu und bewährt sich bis heute. Bei seinem letzten Entwurf,
Arzberg 2007 Residence, kehrte Löffelhardt 1969 zu organischen Formen
zurück. Über zwei Jahrzehnte bestimmte dieser Formgeber das gesamte
Erscheinungsbild der produzierten Geschirre und Geschenkartikel. Sämtliche
Entwürfe von Löffelhardt hat Willi Moegle in beeindruckenden
Sachfotografien festgehalten. Ab 1954 war Heinz Löffelhardt für die
Formgebung des Jenaer Glaswerks Schott & Gen. in Mainz verantwortlich,
einschließlich des Tochterunternehmens Vereinigte Farbenglaswerke Zwiesel.
Als Designer hatte er Wagenfeld abgelöst, was zu einem Streit zwischen den
beiden führte. Löffelhardt ersetzte Wagenfelds Entwürfe durch ein
„moderneres“ Programm, sowohl im Bereich des geblasenen Glases
(Teegeschirr) wie des Pressglases (Backformen). Die gläserne Teekanne von
Löffelhardt wurde von der US-Zeitschrift Fortune 1977 zu den 25 besten
Designleistungen der Gegenwart gezählt. Mit Hans Erich Slany formte er
1958 für Zeiss Ikon die Kompaktkamera „Zeiss Ikonette“, eine der ersten
Kameras mit Kunststoffgehäuse. 1959 wurde Löffelhardt in den Aufsichtsrat
des Arzberger und Schönwalder Mutterkonzerns Kahla berufen, 1963 dann auch
in den Aufsichtsrat der Vereinigten Farbenglaswerke. 1971 schied er wieder
als künstlerischer Leiter der Unternehmen aus und 1977 endete auch seine
Arbeit für Schott-Zwiesel. 1976 erhielt Heinrich Löffelhardt die
Ehrenmitgliedschaft im Verband Deutscher Industrie Designer, 1978 wurde er
zum Ehrensenator der Stuttgarter Akademie der Künste gewählt. Heinrich
Löffelhardt starb am 22. Mai 1979 in Stuttgart.
Informationen unter anderen aus: Carlo Burschel (Herausgeber) „Heinrich
Löffelhardt“, Industrieformen der 1950er bis 1960er Jahre aus Porzellan
und Glas – die Gute Form als Vorbild für nachhaltiges Design, Verlag H. M.
Hauschild GmbH, 2004
Institut für Neue Technische Form (INTeF), Friedensplatz 11, 64283
Darmstadt
